这部新片争议挺大。

有东说念主说这是看见女性，也有东说念主说是在破钞。

在这个性别话题越发厉害的时期，一部女性作品的出现，比它落定的收获更先到来的，必定是争议。

女权，照旧破钞女权？

赞美和骂名，都藏在最新的这部电影里——

下一个台风

主演张子枫、张伟丽（没错，即是阿谁 UFC 开通员），李心洁、姚晨作配。

四个女东说念主，拉开四角张力。

导演李玉。

还没不雅影就能感受到浓浓的"含女量"。

不错说，这部电影的好评和负评都来于此。

受伤的女东说念主

故事上，《台风》是简单的。

张子枫上演的林沫沫（张子枫 饰）在毕业宴上，被喝醉的男诚恳堵在茅厕侵扰、殴打，想告对方强奸，却因字据不及败诉。

失意的她来到一个海岛散心。

在这里，她碰见另一个女孩，阿汐（张伟丽 饰）。

阿汐很相称。

乍一看像个男东说念主，脑怒裙子，不言语，只打手语。

但她心念念又紧密——

会救受伤的海鸟（海鸟是渔民的仇敌），会介怀别东说念主的眼神，会跟背后嚼舌根的东说念主入手，甚而进过少管所。

一场争执戏，解释了她敏锐易怒的全部原因。

原来阿汐的姆妈，是岛上著明的"淫妇"。

- 鸡婆的小孩啊

没东说念主教啊

沫沫的败诉被收罗暴民恶名为打拳、仙东说念主跳；

而在海岛的传奇里，阿汐的姆妈在船上蛊惑男东说念主，投海身一火，被当地东说念主看作是"妈祖的惩处"。

某种兴致上，外来的沫沫，和村生泊长的阿汐，受困于归并场风暴。

她眼睛受伤，她不爱言语。

两个遗残的灵魂在海岛上奔走，相处中，逐步翻开阻滞的内心。

- 我知说念你为什么不言语

因为根柢就莫得值得你言语的东说念主

我也不异

此时，小岛也将迎来一场确凿的台风。

在征象预警中，沫沫接到电话，被告出钱让她撤诉，甚而搬出了我方的浑家（姚晨 饰）前来施压。

"那天晚上他喝多了，你也没少喝，这事说不澄莹。"

而在岛上轻浮的这几日，沫沫还相识了另一个奇怪的女东说念主，青蚵嫂（李心洁 饰）。

她早年死了丈夫，女儿又在国际，全凭"守寡"的好名声在海岛坚挺下来。

没东说念主猜想，她看似生动的外在下，荫藏着一个漆黑的真相。

性侵、荡妇期凌；

对抗、传统规训。

四个变装，各有各的伤疤。

在不知何时到来的台风中，受害者，成为这群女东说念主共同的身份。

犯错的女东说念主

在好多东说念主看来，《台风》的好与坏是一体两面。

它斗胆地将女性议题交易化，但同期，也将争议推向了高处。

比如逻辑的约略。

看成一个交易片，想用社会热门沟通女性议题无可厚非。

但电影不光在叙事方面不够畅通，好多细节还有间隙——

张子枫受伤的眼睛，履行中泡水可能致盲，更别说下海拍浮。

目下的 KTV 都有监控，性侵那么大动静，不太可能字据不及；

女性变装都是受害者，男性都是加害者，东说念主设太过对立和扁平。

△ 陈嘉玲爸爸你在这里干嘛！

而更大的品评是：

俗。

不仅女性都被设定为受害者，许厚情节更被以为落了俗套。

比如阿汐不穿裙子，莫得女东说念主味，片里一直被长者念叨；

面对性侵，包括亲东说念主在内，全天下都劝沫沫"算了"、"放过他"、"我是为了你好"；

最经典的"打小三"。

姚晨对着丈夫大哭大闹，临了照旧襄理撤诉，冷脸洗内裤。

拉着张子枫"游街示众"，并挑动公共一皆悲痛、期凌。

这些情节，过于平直了。

像是平直援用了网路话题，莫得生计里的周折。

而关于这些争议，导演真实在片中莫得给出更多的障碍文妥协释，也莫得拍出更为紧密的东说念主物内心逶迤。

这也导致很厚情节的过渡不是那么自然。

就像沫沫和阿汐已而就灵魂共识了，青蚵嫂已而就逶迤东说念主设了（具体不剧透）、出卖主角的闺蜜已而就 girl helps girl，良心发现了。

但问题是——

为什么这样？

好像是她们的"爱女"本能已而醒觉。

这些邪恶在交易片中额外常见，并不是《台风》特有。

可相较于其他的交易片，女性题材的交易片，似乎濒临着更高、更抉剔、更完整方针的臆度标准。

情节不不错腐化，变装不不错犯错。

不然你即是破钞女权、即是卖弄心事，动不动就高潮到"原罪"的进程。

甚而于，咱们不错从来势汹汹的争议中，看到不雅众的矛盾之处——

一边但愿有越来越多的影视作品替女性发声；

但同期，又不太能允许，"不表率"的女权作品出现。

此种反差。

倒与电影中的阿谁海岛有几分不约而同——

牢记吗？

片中莫得一个完整女东说念主。

不穿裙子不是好女东说念主，蛊惑男东说念主不是好女东说念主，打小三不是好女东说念主，受了欺凌却不肯放男东说念主一马，也不是好女东说念主 ……

电影塑造的是一个极点的"厌女社会"。

要村民允许你，要村民撑持你，就必须恰当超常的期待，甚而是预判别东说念主的品评，稳稳地避让扫数的危境区，才不错活下去。

而这约略是国产女性电影的新原罪。

一个全新的类型，还未锻真金不怕火到渗透到更广的边缘，就已濒临动辄得咎的风险——

要么太俗、太交易、太下千里被嗤之以鼻；

要么太小众、太作家、太晦涩被束之高阁。

只须完整才配上桌。

逃不外台风的女东说念主

临了，照旧回到电影自身。

在一些东说念主看来，只须作品破钞了话题，启用了噱头，就不是确凿的女性方针。

就像《台风》的前排驳斥：

扫数事不是男东说念主挑起的吗，为什么又是女东说念主露面？

加害者连一个镜头都莫得，男东说念主又好意思好意思隐身了。

但问题是——

这部电影的重心，即是聚焦于女性好意思妙心事，敷陈不同身份的女性身上发生的不共事情。

就像《大红灯笼高高挂》不异，男性露脸，热切吗？

非论是张子枫的沫沫、张伟丽的阿汐、姚晨的陈淑楠、李心洁的青蚵嫂，甚而是阿谁一闪而过，对主角魄力顷刻万变的闺蜜 ……

她们的身份是学生、诚恳、村妇、渔民。

也可能是女儿、浑家、一又友、情敌。

整部电影不光讲性侵，更讲了每位女性在面对突破时正本对立，却被自然的性别同盟所激励的成长与逶迤。

（前列轻微剧透）

阿汐不是脑怒裙子，而是脑怒"女性象征"，因为它在牵记里象征着负面。

童年的她没能救起投海自裁的母亲，对我方的性别产生了应激与怕惧——

当她暴露沫沫和男诚恳是酒后出过后，有一种下强项的反感和震怒：

女东说念主，为什么要主动和性扯上相干？

你为什么要作念这些不好的事情

陈淑楠，全片最复古的东说念主，一个强奸犯的浑家。

她一边悲怆伴侣犯错，一边帮他东奔西走撤诉，同情又可恨。

电影临了她自然选拔离开渣男，但新的课题又来了——

受害者自然拿回了正义，但新的恶名又来临到了女儿身上。

青蚵嫂。

算是最大的一个负面变装，但在揭露旧事先，她对沫沫的魄力是：

女孩子，不可怕，越怕他们越欺凌你。

可见过了这样多年，她保守被迫的不雅念也有所逶迤。

林沫沫。

片中的一个细节是：

在她为青蚵嫂画素描的时分，往她眼睛上加了一张渔网。

她堪破了恶的本源——逾期。

因为被闭塞的海岛困住，是以只可抱残守缺。

在李玉的导筒里，女东说念主始终是天地的中心。

《苹果》讲一个洗脚妹的遭逢，《不雅音山》聊县城青娥的芳华，《二次曝光》《兔子暴力》聚焦婚配和母女；

上一部《断 · 桥》自然口碑欠安，但中枢依旧是窘境中的女性，而非流量出演的男主角。

也即是说，岂论作念的好不好，但女性交易片的赛说念，总会有东说念主对持作念下去，总会有新的影视作品和东说念主物出现。

那咱们该以何如的魄力对待它们？

约略照旧那句话——

确凿的女性方针，从来比的不是谁更恨男东说念主，而是谁更懂女东说念主。

比较一味用至高无上的"正确正义"去审判每一部顶着票房风险和题材压力的女性电影，规训发出不同声息的创作家：

这个男性变装又隐身了，这个女性变装又不完整了，这种叙事又不够先进了。

发现它们的优点，它们的好意思，它们产生的跳跃，看到更多的可能，才是确凿撑持女性作品的姿态。

说到这，不得不提本片遗弃的巧念念。

沫沫和阿汐历程了一切后，选拔在海边生起一把火，烧掉了那艘褴褛不胜的船。

这艘船多年来修修补补，哪怕早已无法出海，但照旧不舍得废弃。

船是什么呢？

约略是胆小、是恇怯，是无法走出的安全区，是深埋心底的幸运。

但两个女孩最终选拔放一把火，让火苗并吞木料，在湿气的海滩上蒸腾出滚热的水汽。

她们则在一派火海中流下热泪。

那一刻，两个被困在过往的囚徒才迎来确凿的解放。

亲手斩断我方的锁链，无谓被他东说念主的眼力勒诈，无谓罢免既定的模板在世。

想不想宽恕、愿不肯意回家、可不不错开脱、若何评释我方的性别与态度，都成了她们合手在手心里的解放。

女东说念主该若何在世？

遗弃的一张画，画的是一条长满羽毛的鱼，和一只鳞伤遍体的鸟。

你不错融会为一个是沫沫，一个是阿汐。

但其实它讲的是扫数女东说念主，不单是局限于电影自身。

有的女东说念主看似体面，实则千疮百孔、有的女东说念主为了他东说念主的眼神，用我方不心爱的姿态在世、有的女东说念主明明亦然受害者，但总将刀刃指向更弱者，以此疏通不被伤害的契机 ……

再进一步说，这其实无关性别，也不光是女东说念主。

《台风》不够完整，但它热切在于发出了我方的声响。

台风过境，万物重生。

而下一场台风——

哪怕它迟迟未现身，但也在终将到来的路上。

本文图片来自收罗